Правила золотого перерізу обличчя у макіяжі. Ідеальні пропорції обличчя та золотий перетин у чоловіків та жінок
Портрет передає як зовнішні характеристики особи, а й відбиває внутрішній світ людини, його ставлення до реальності та емоційний стан у певний час. Фактично, портрет, як і будь-яка інша жанрова картина, - це розташування ліній, форм і кольорів на полотні або папері так, що їхнє кінцеве поєднання повторює форму людського обличчя.
Звучить майже як чаклунство? Щоб правильно розташовувати на папері ті самі лінії, форми та відтінки, потрібно перш за все вивчити пропорції особи людини (при малюванні портрета їх необхідно дотримуватися в обов'язковому порядку) та їх залежність від рухів, напрямки та форми голови.
Що таке портрет?
Незалежно від рівня майстерності робота над ним лякає будь-якого художника. Чудовий художник Джон Сінгер Сарджент дав портрету дві властивості, з якими погодиться кожен художник:
- «Щоразу, малюючи портрет, особливо на замовлення, я втрачаю друга».
- "Портрет - це картина, на якій зрештою губи виглядають якось не так".
Портрет - один із найскладніших жанрів малюнку та живопису. Причиною є те, що художник часто працює на замовлення, а тиск із боку заважає творчому процесу. Портрет у виставі замовника часто відрізняється від того, що створює художник. Крім того, для роботи над зображенням людської особи необхідні спеціальні знання та неабияка частка терпіння.
Навіщо вивчати пропорції
Пропорції потрібні для того, щоб зрозуміти, як об'єкти розташовані відносно один одного у розмірному, площинному та проміжному співвідношенні. Якщо для портрета важливою є хоч невелика частка реалізму, без знання пропорцій цього не досягти. З іншого боку, абстрактні портрети ніхто не скасовував.
Знання пропорцій допомагає передавати як риси обличчя, а й емоції і міміку людини. Знаючи залежність зміни зовнішнього вигляду від положення голови, емоційного стану моделі та освітлення, художник може перенести на полотно характер та настрій людини, тим самим створюючи предмет мистецтва. Але для цього необхідно знати правильні пропорції особи та вміти будувати композицію відповідно до правил.
Ідеальні пропорції
У період Високого Відродження Рафаель створював картини, які вважалися зразком досконалості. Фактично всі сьогоднішні ідеальні пропорції беруть свій початок у овалі облич Мадонн Рафаеля.
Якщо провести вертикальну лінію в самому центрі особи і розділити її на три частини - від лінії росту волосся до брів, від брів до кінчика носа і від кінчика носа до підборіддя, то ідеальні особи ці частини будуть рівні. На наведеному нижче малюнку показані ідеальні пропорції особи людини, схема малювання та побудови ідеального овалу обличчя, а також співвідношення основних рис. Варто врахувати, що ідеал чоловічої особи характеризується більш незграбними рисами, але, незважаючи на це, основне їхнє розташування відповідає представленій схемі.
Виходячи з цієї схеми, ідеальні пропорції особи при малюванні портрета відповідають наступній формулі:
- BC = CE = EF.
- AD = DF.
- OR = KL = PK.
Форма особи
Правильно побудовані пропорції особи при малюванні портрета залежать багато в чому і від форми цієї особи. Рафаель створив досконалий овал, а природа не обмежує досконалість лише однією геометричною формою.
Ймовірно, вивчити побудову пропорцій та його зміна під час руху найзручніше на ідеально овальному особі, при цьому існує маса способів і прийомів, які будуть розглянуті нижче, але суть портрета над створенні ідеалу, а зображенні людини з його особливостями і недосконалостями. Саме тому важливо знати, якою може бути форма обличчя та як вона впливає на побудову пропорцій при малюванні портретів.
Округлі форми облич
Подовжена особамає закруглені форми лінії росту волосся і підборіддя. Вертикальна середня лінія обличчя набагато довша за горизонтальну. Характеристикою подовжених осіб зазвичай є високий лоб і велика відстань між верхньою губою та основою носа. Зазвичай ширина чола приблизно дорівнює ширині вилиць.
Овальне обличчясхоже формою з перевернутим гострою стороною вниз яйцем. Найширшою його частиною є вилиці, потім йде трохи менший лоб і порівняно вузька щелепа. Довжина овального обличчя трохи більша за його ширину.
Кругле обличчяхарактеризується практично рівними середніми лініями вертикального та горизонтального перерізу обличчя. Широкі вилиці згладжуються плавною округлою лінією підборіддя.
Кутасті форми осіб
Прямокутне обличчяхарактеризується широкою щелепою, підкресленою кутастим підборіддям і прямою лінією росту волосся. Середня лінія вертикального перерізу набагато довша за горизонтальну. Ширина чола людини з прямокутним обличчям приблизно дорівнює ширині вилиць.
Трикутневідрізняється від серцеподібного лише лінією росту волосся, у трикутного вона пряма. Характерна риса цієї форми осіб - високі вилиці і дуже вузьке, гостре підборіддя, у той час коли вилиці практично такі ж широкі, як і лоб. Вертикальна лінія перерізу трикутної особи зазвичай трохи довша за горизонтальну.
Квадратна формавластива особам з низькими, широкими вилицями та незграбним підборіддям. Довжина квадратної особи дорівнює його ширині.
Трапецієподібневизначається широкою щелепою, низькими вилицями та вузьким лобом. Зазвичай на такому обличчі підборіддя кутасте і широке, а вилиці набагато ширші за чоло.
Ромбоподібну формуособі надають пропорційно вузькі чоло і підборіддя, причому останній зазвичай загострений. Високі вилиці - найширша частина ромбовидного обличчя, яке горизонтальне перетин набагато менше вертикального.
Правильне шикування особи
Правильне побудова при малюванні портрета ґрунтується на вимірі рис обличчя моделі та відстані між ними. Кожен портрет індивідуальний, як і немає двох абсолютно однакових осіб, крім близнюків. Формули обчислення пропорцій дають лише основні поради, за якими можна набагато полегшити процес малювання.
Для створення власних персонажів або малювання осіб пам'яті дуже важливо знати правильну передачу пропорцій. Тут важливо пам'ятати, що форма голови набагато складніша за перевернуте яйце або овал, а тому варто дотримуватися правил, щоб уникнути очей на лобі або занадто маленького рота.
Обриси особи
Для початку малюємо коло – це буде широкою частиною черепа. Як відомо, основні риси особи посідають місце під колом. Щоб приблизно визначити їх місце, ділимо коло навпіл вертикально і лінію продовжуємо вниз так, щоб нижнє обрис кола ділило її рівно навпіл. Низ лінії буде підборіддям. Від боків кола до «підборіддя» потрібно провести лінії, які стануть попередніми контурами вилиць і щік.
Якщо портрет малюється з моделі або по пам'яті, то можна декількома легкими лініями підкоригувати форму, визначити приблизну ширину підборіддя і лінію росту волосся. Варто звернути увагу, що волосся на портреті займатиме деяку частину кола, яке було намальовано на самому початку.
Очі та брови
В основі кола проводимо горизонтальну лінію, перпендикулярно першій. На цій лінії розташовуються очі. Саме на ній, не вище, хоч би як хотілося! Горизонтальну лінію потрібно розділити на п'ять рівних частин – кожна з них дорівнює ширині ока. Центральна частина може бути трохи ширша. Очі розташовані з обох боків від неї. Для подальшого обчислення пропорцій найкраще вказати, де розташовуватимуться зіниці.
Щоб визначити, наскільки високо над очима повинні бути брови, потрібно розділити коло на чотири рівні частини, знизу вгору. По горизонтальній лінії, що проходить прямо над очима, розташовуватимуться брови.
Ніс та губи
Вертикальну лінію нижньої частини особи необхідно розділити навпіл. Позначка середини там, де має бути основа носа. Ширину носа легко визначити, провівши паралельні лінії донизу від внутрішніх куточків очей.
Решту - від носа до підборіддя - потрібно знову розділити навпіл. Середня лінія збігається з лінією рота, тобто над нею розташовується верхня губа, а під нею - нижня. Ширину рота можна вирахувати, провівши паралельні лінії вниз від середини зіниць. Ширина підборіддя зазвичай дорівнює ширині носа.
Побудова пропорцій людського обличчя, описане вище, є спрощеним методом і підходить для ідеальних осіб, яких у природі не так багато.
Особа – це дзеркало нашого культурного розвитку, особистого досвідута генетичних особливостей роду. І все ж, чому про одну людину ми можемо сказати без особливого ентузіазму «Так, вона симпатична», а обличчя іншої нас просто чарує своєю красою?
Багато вчених розумів шукали відповідь на запитання «що ж таке краса?» ще тисячі років тому. І не безрезультатно! Грецький філософ Піфагор стверджував, що не лише відкрив секрет краси, а й що він бачить красу у всесвіті. Він відкрив, що рослини і тварини ростуть згідно з точними математичними законами, і все прекрасне в природі підпорядковується закону «золотого перерізу»
Це такий пропорційний розподіл відрізка на нерівні частини, при якому весь відрізок так відноситься до більшої частини, як найбільша частина відноситься до меншої. Іншими словами, менший відрізок так відноситься до більшого, як більший до всього.
Трохи заплутано, чи не так? Але це легко зрозуміти, поглянувши на звичайне куряче яйце адже воно є одним з безлічі прикладів цієї воістину божественної пропорції.
Значить краса квітки чи морської раковини аж ніяк не випадкова! Піфагор обчислив, що код краси це співвідношення 1:1.618. І ви не повірите, але це співвідношення справді працює. Спробуйте виміряти відстань від підлоги до пупка, а від пупка до голови. Якщо у Вас правильна пропорція тіла, співвідношення дорівнює 1: 1.618. У красивому обличчі ширина рота становить 1.618 ширини носа. Дантисти, у свою чергу, помітили, що передній зуб на 1.618 ширший за наступний. За таким самим принципом будуються і фаланги наших пальців. І таких прикладів дуже багато. На красивому обличчі це співвідношення повторюється знову і знову. І звичайно ж у наш вік розвитку пластичної хірургії, стоматології та косметології закон «золотого перетину» не могли згаяти.
Відомий пластичний хірург Стівен Марквардт 25 років тому працював над тим, щоб зробити особи, деформовані від народження або в результаті нещасних випадків, привабливішими. Але результат його не завжди влаштовував. Він запитав: «Що ж таке привабливість?» і почав детально вивчати цю тему. Поставивши це питання фахівцям з індустрії краси, він отримав досить різні та вельми абстрактні відповіді. Але ж він пластичний хірург і вираз як «краса це єдність із всесвітом» для нього лише порожній звук. Цілеспрямований хірург продовжив свої пошуки і вивів універсальні фактори, що описують красу (див. статтю“Універсальні фактори краси. Правда чи вигадка?» ).
Але на цьому він не зупинився, і, взявши за основу праці Піфагора, Леонардо да Вінчі та німецького професора Цейзінга, поєднав усі знання про «золотий перетин» та вивів формулу ідеальної особи.
Ніс у профіль та анфас це трикутник, у красивому обличчі сторони трикутника у 1.618 разів довше, ніж його основа. А трикутник може бути перетворений на п'ятикутник. Коли у обличчя найприємніші контури, а найприємніше вираз обличчя це посмішка, то на ньому з'являється п'ятикутник.
Стівен Марквардт поєднав усі трикутники та п'ятикутники, врахував усі співвідношення з числом 1.618 та створив маску – «маску краси». Існують чотири типи масок: фас, фас з посмішкою, профіль, профіль з посмішкою.
Чим краще маскапідходить людині, тим красивіше її обличчя. Маска підходить як жінкам, і чоловікам, незалежно від раси.
Маска підходить усім красивим особам минулих епох.
Провертайте, наскільки ваша особа відповідає ідеальним пропорціям! Детальні інструкціїу статті
Що таке красиве обличчя? Хтось вважає, що це обличчя, що запам'ятовується, з дуже виразними рисами, для когось красиве обличчя - це привабливі губи і «лялькові» очі, а хтось бачить красу просто в здоровій шкірі. Насправді ж, відповідь на це питання було знайдено дуже давно, задовго до появи естетичної медицини як такої.
Гарне обличчя – це гармонійне обличчя, а гармонія – це правильне співвідношення всіх частин обличчя один до одного. Сьогодні всі навколо говорять про золотий перетин - дивовижну формулу, яка розкриває секрет ідеальних пропорцій обличчя.
Правило золотого перерізу дозволяє створити гармонійне обличчя
Насправді все в нашому світі ідеально і гармонійно. Природа побудувала все таким чином, що за нормальних, природних умов навколишній світнаповнений досконалою красою. Ідеальна форма сніжинок, приголомшлива краса тваринного світу, дивовижні рослини та ще безліч неймовірних речей, які вражають нас щодня – це все творіння природи.
Протягом довгих років людство намагалося розкрити секрети природи, провести математичний аналіз і зрозуміти, як їй вдається творити красу.
Правило золотого перерізу – це дивовижне відкриття, математична формула, що розкриває секрет ідеальних пропорцій особи.
Головне тепер – просто навчитися правильно нею користуватися.
Золотий перетин:
- відкриття таємниці золотого перерізу: Піфагор, да Вінчі та єгипетські жерці;
- як застосувати секрет золотого перетину в естетичній медицині
Відкриття таємниці золотого перерізу: Піфагор, да Вінчі та єгипетські жерці
Першими дивну таємницю золотого перетину спіткали єгипетські жерці, і дуже ревно її охороняли від інших цікавих умів. Саме за принципами ідеальних пропорцій було збудовано одне з чудес світу – Єгипетські піраміди. В їх основі лежить квадрат, а бічна грань є рівнобедреним трикутником з прямим кутом при вершині та кутами при основі 45 градусів.
У піраміді сторона основи відноситься до її висоти як 1,618 – це і є головне число золотого перетину, Божественна пропорція чи число «фі». У 550 році до нашої ери до Єгипту вирушив давньогрецький математик Піфагор, і в результаті уважних вимірів та підрахунків йому вдалося зрозуміти принципи побудови єгипетських пірамід і дізнатися про те саме число «фі».
Якщо говорити більше простою мовою, то золотий переріз - це таке пропорційне розподіл відрізка на дві нерівні частини, при якому весь відрізок відноситься до більшої частини, як більшість відноситься до меншої.
Один з найбільших живописців усієї світової історії Леонардо да Вінчі також успішно користувався цим секретом. Він зрозумів, що чим ближче пропорції фігури та особи людини знаходяться до «фі», тим більш красивою вона вважається. Таким чином, художник не потребував більше пошуку дивовижних красунь, щоб вони стали його натурницями.
Леонардо да Вінчі просто малював будь-яку жінку, а потім підганяв пропорції її фігури та обличчя під пропорції золотого перетину. Ви здивуєтеся, дізнавшись, що приголомшливий шедевр світового живопису – портрет Мони Лізи скоригований саме за принципом золотого перетину. Тепер сміливо можна припустити, що розгадка найбільшої таємниці людства - дивовижної «усмішки Джокони» полягає саме в математичних розрахунках.
Як застосувати секрет золотого перетину в естетичній медицині
З числом «фі» все зрозуміло, і з Моною Лізою теж, але як застосувати секрет золотого перетину в сучасній естетичній медицині - запитаєте ви. Відповідь на це запитання знайшов той самий Леонардо да Вінчі. Він розробив так звану золоту лінійку, співвідношення сторін якої дорівнює тому самому числу «фі».
Дещо пізніше сучасники адаптували це дивовижне відкриття і спроектували «маску краси». З її допомогою, а також за допомогою нових технологій можна «підігнати» риси обличчя під абсолютний ідеал.
Сучасні ін'єкційні, апаратні та оперативні методики дозволяють заповнити об'єми, що бракують, підтягнути опущені тканини і зробити ще масу речей для того, щоб скоригувати риси обличчя. Але те, що чудово підходить одній людині, на обличчі іншої виглядатиме абсолютно безглуздо.
Не можна вводити всім однакову кількість філера в губи або за одним шаблоном коригувати носа.
Краса – у гармонії, а гармонія – у пропорціях. Користуйтеся правильно секретом «золотого перерізу», розраховуйте співвідношення тих чи інших частин обличчя один до одного, і робіть досконалу красу. Ваші запитання, відгуки та побажання залишайте у коментарях до цієї статті.
Ми розпочинаємо нову серію тематичних статей про особу.
Обличчя людини завжди було і буде ключовою частиною зовнішності. Саме на обличчя ми звертаємо увагу, підбираємо речі до обличчя, привертаємо увагу і прикрашаємо – обличчя.
Форма особи, його пропорції, лінії, риси впливають на враження про людину, на її образ загалом. Тому дуже важливо враховувати особливості своєї особи під час створення образу та свого стилю.
У цій серії статей ми розглянемо різні типи та форми особи, поговоримо про особливості підбору аксесуарів, прикрас, макіяжу з урахуванням особливостей особи, розглянемо вплив тих чи інших рис особи на сприйняття зовнішності.
А почнемо ми... з ідеалу:)
Щоб виразно говорити про "великі очі", "кругле обличчя", "маленький нос" потрібно в першу чергу визначитися, що вважати точкою відліку.
Зрозуміло, про те, "скільки вішати в грамах", точніше, якого розміру повинні бути частини особи в сантиметрах, бути не може.
Зазвичай, коли говорять про характеристики рис особи, мають на увазі пропорції, співвідношення розмірів різних частин особи між собою та їхнє ставлення до особи в цілому.
Тож які ж пропорції вважаються ідеальними?
1. Співвідношення довжини особи (від лінії, що проходить через нижню точку підборіддя до лінії росту волосся) до ширини особи в найширшому місці становить приблизно 1,61 - так званий "золотий перетин". Це співвідношення довжин двох відрізків один до одного використовували ще античні математики, але широке поширення - і в математиці, і в живописі, і в архітектурі, і в багатьох інших областях воно набуло легкої рукиЛеонардо Да Вінчі.
2. Ширина особи по лінії очей дорівнює довжині ока від зовнішнього куточка до внутрішнього (без урахування вій), помноженої на п'ять. При цьому ідеальна відстань між внутрішніми кутами очей дорівнює одній довжині ока. Відстань від зовнішнього кута ока до вуха також дорівнює одній довжині ока або трохи менше. Тут думки різняться: частина джерел говорить про відстань між зовнішнім кутом ока та краєм обличчя, частина – про відстань між оком та вухом.
3. Очі знаходяться на лінії, що ділить голову горизонтально навпіл. Йдеться не про обличчя, а про голову в цілому – від лінії по нижній точці підборіддя до верхівки. Лінія очей поділяє її на дві рівні частини.
4. Відстань від верхньої лінії росту волосся до лінії брів дорівнює відстані від лінії брів до лінії носа і дорівнює відстані від лінії носа до лінії підборіддя.
5. Ширина носа дорівнює відстані між внутрішніми куточками очей:
6. Ширина рота дорівнює відстані між райдужками очей. У деяких джерелах пропонується відстань між зіницями очей, але насправді похибка тут невелика:
Якщо з'єднати лініями точки зовнішніх кутів очей (без урахування вій) та точку середини краю нижньої губи, вийде рівносторонній трикутник:
7. Брови. Брова починається на лінії, що проходить вертикально через внутрішній кут ока та лінію крила носа, а закінчується в точці перетину з лінією, проведеною від крила носа через зовнішній кут ока:
8. Вуха розташовані між лінією очей та лінією носа, їх розмір відповідає відстані між цими лініями:
9. Висота підборіддя дорівнює довжині ока:
Це є основні пропорції особи. Саме значне відхилення від них у той чи інший бік визначає значення характеристик "великий", "маленький", "низький", "високий" тощо.
Наступного разу поговоримо про способи визначення пропорцій особи, а також розглянемо різні варіантиформ особи.
Май 01, 2011 By: admin Category: Секрети Візажист, Секрети Гримера
Макіяж та "Золотий переріз" при корекції обличчя
Перше, на що звертає увагу людина, це обсяг і форма всіх навколишніх предметів. Увага до форми виходить із двох основних потреб: самозбереження та прагнення до гармонії. Форма, в основі побудови якої лежать поєднання симетрії та "золотого перерізу",створює в людини відчуття гармонії та краси.
"Золотий перетин"– гармонійна пропорція, в якій ціле завжди складається з двох основних частин, які перебувають у певному співвідношенні один до одного щодо цілої.
"Золотий перетин"- це переріз відрізка на дві частини таким чином, що довжина більшої частини відноситься до довжини меншої частини так само, як довжина всього відрізка до довжини більшої частини і може бути розрахована коефіцієнтом 1,62 або 100% = 38% + 62%.
Принцип золотого перетину– виявлено як універсальний канон структурної та функціональної досконалості цілого та його частин у багатьох областях, і насамперед - у природі, мистецтві, архітектурі і навіть у математиці.
Правило "Золотий перетин"застосовується і в макіяжі при корекції обличчя, і допомагає візуально наблизити до гармонійніших пропорцій та форми.
Таким чином, можна скоригувати овал обличчя, розмір та форму очей, носа та брів.
Гармонійна відстань між очима дорівнює довжині розрізу очей, може бути скоригована за допомогою візуальних прийомів.
Основний прийом візуальної корекції в макіяж побудований на використанні принципу світлих і темних тонів. Темні та холодні кольори – зменшують об'єм, віддаляють та підкреслюють форму, а світлі та теплі тони – збільшують об'єм, наближають та розсувають, розмиваючи межі. Також необхідно брати до уваги свій природний кольоротип або той, до якого ви перейшли...
З першого погляду
Що відбувається на фізіологічному рівні, коли ми знайомимося з новою людиною? Наш мозок починає швидко працювати, з'ясовуючи: чоловік це чи жінка, молодий чи старий, і що найважливіше – друг чи ворог?
У товщі скроневої частки розташована заліза coprus amygdaloideum, яка в лічені частки секунди оцінює вираз обличчя людини, яка опинилась у полі нашого зору. В основному заліза працює як детектор ступеня небезпеки, але зчитує також страх, довіру, ненависть та прихильність. Крім того, вона «ретельно» стежить за тим, куди спрямований погляд нашого візаві під час бесіди, та допомагає зрозуміти, наскільки ми йому цікаві. Сигналізуючи насамперед про небезпечне, coprus amygdaloideum помічає і прекрасне. Особа, яку ми оцінюємо як привабливу, здається нам безпечною. При спілкуванні з гарною людиною ми розслабляємось і підсвідомо починаємо йому довіряти.
Вимірювання успіху
Яка ж особа ми вважаємо красивою незалежно від статі?
Насамперед, у якому є контрастність. Саме тому таке значення для вдалої зовнішності мають очі: вчені дійшли висновку, що це найконтрастніший орган. Чим яскравіший і певніший колір очей, тим більше він контрастує з бровами та віями – і в результаті обличчя виглядає привабливим. Тому макіяж покликаний допомогти нам у створенні контрастності. Якщо очі не дуже великі або не дуже яскраві, жінки використовують туш та підводку. Їхнє застосування забезпечує більшу контрастність, а попросту кажучи, виразність. Те саме відбувається з губами та зубами. Червоні губи та ідеально білі зуби створюють саме той візуальний образ, який називається сексуальним.
Ще одним фактором, що викликає безумовну прихильність, є симетричність особи, а саме однакові пропорції її правої та лівої частин. Одне слід зважати на те, що абсолютна симетрія людського обличчя неможлива. Тому навіть приблизна пропорційність вже робить людину дуже привабливою.
Що стосується співвідношення верхньої та нижньої частин, то нашому погляду приємніше так зване дитяче чоло: високий і опуклий. Відповідно верхня частина особи повинна бути більшою за нижню.
Взагалі люди, форма голови яких немовля, користуються успіхом. Вчені пояснюють цей факт пануючим у всьому розвиненому світі культом юності і навіть дитячості. Крім того, встановлено, що в процесі еволюції череп людини поступово набував дедалі ніжніших і округліших обрисів. Підсвідомо ми сприймаємо неправильну - шишкувату або витягнуту форму голови як атавізм, властивий нашим далеким предкам.
Хоча жінки та чоловіки оцінюють красу один одного по-різному. Жіночі форми тіла у чоловіків викликають відторгнення. Чого не скажеш про риси обличчя. Жінка має бути жіночною. Але виявляється, і чоловік у певному сенсі – також. Міф про привабливість квадратного підборіддя остаточно розвінчаний. Сучасні жінки симпатизують представникам сильної статі із овальним обличчям. Це тим, що зайва мужність стала асоціюватися з агресивністю, отже – небезпекою. А, як ви пам'ятаєте, наша coprus amygdaloideum пильно стежить, щоб не підпускати ворогів близько. Під час проведення тестів, учасникам було запропоновано оцінити привабливість осіб (кількість фотографій представників обох статей було рівним), виявилося, жінки отримали більшу кількість балів. Вчені вважають, що це з тим, що жіноча зовнішність зберегла менше тварин ознак, ніж чоловіча.
"Золотий перетин"
Як відомо, закономірність побудови гармонійних форм давні греки тримали в таємниці. Їм було очевидно, що абсолютному закону формоутворення у природі підпорядковане все, зокрема і людина. Сам термін «золотий перетин» вигадав великий Леонардо да Вінчі, він розкрив і геометрію обличчя, закономірність його гармонійності і краси. Отже, можете приступити до вимірів і ви...
Леонардо Да Вінчі. Пропорція тіла. Малюнок. Венеціанська Академія.
Малюнок Леонардо, що представляє пропорції, відрізняється художніми якостями та винятковою точністю анатомічних форм. Масштаб пропорцій знаходиться під квадратом, довжина сторони якого дорівнює висоті тіла та включає систему підрозділів, що дозволяє встановити розміри за допомогою циркуля у відносинах від 1/2 до 1/96 фігури.
На малюнку вказані такі відносини:
Висота коліна до нижнього краю колінної чашки = 1/4 фігури.
Відстань від землі до точки під лобковим зчленуванням = 1/2 фігури.
Відстань від землі до лінії сосків = 3/4 фігури.
Відстань від землі до рукоятки грудної кістки = 5/6 фігури.
Відстань від землі до носа = 11/12 фігури
Відстань від серединної лінії до початку руки = 1/8 фігури.
Відстань від серединної лінії до ліктя = 1/4 фігури.
Відстань від серединної лінії до кисті = 4/10 фігури.
На правому передпліччі тонка лінія відзначає половину відстані від ліктя до верхівки середнього пальця.
Майстерно показані відносини між положенням стоячи та положенням, коли пупок стає центром тіла.
Примітки до цього малюнка (Венеціанська Академія)
Вивчення пропорцій було для Леонардо да Вінчі предметом постійних турбот, часто повертався до них і уточнював їх. Найбільше приміток щодо пропорцій знаходиться на сторінках колекції "Quaderni d"anatomia" Віндзора. Туди включено ряд практичних вказівок, які є мнемонічними правилами для майстрів при вимірюванні та зіставленні розмірів тіла. Там є наступні примітки:
Та частина стопи, яка довша за китицю, дорівнює товщині передпліччя на рівні суглоба кисті. Рука від плеча до ліктьового відростка при зігнутому передпліччі збільшується на частину, рівну товщині суглоба кисті у профіль або відстані від нижнього краю підборіддя до розрізу рота.
Зігнута верхня кінцівка від верхнього краю плеча до ліктя дорівнює півтора висот голови, також півтори висоти голови припадає на довжину руки від ліктя до початку пальців на долоні.
Ця рівність стала пізніше відома як рівність Леонардо да Вінчі.
Максимальна ширина кисті з витягнутими і зімкнутими пальцями дорівнює максимальній ширині стопи на рівні початку пальців. Відстань від внутрішньої кісточки до кінця великого пальця дорівнює довжині кисті. (Леонардо да Вінчі, "Tradebuchernunden").
Більшість малюнків, що ілюструють ці положення, мають менш виражений схематизм, ніж у пропорційній школі Венеції. Лінія малюнка часто коливається під час встановлення співвідношення.
У багатогранній особистості Леонардо зливаються воєдино уважний спостерігач природи з естетом, вчений - з художником, біолог, що має загострене почуття щодо морфологічних даних, - з математиком, який шукає ідеальне числове вираз розмірних співвідношень тіла. Гарні форми, закріплені художніми канонами, часто не поєднуються з біологічними законами мінливості пропорцій. "Поступай так, щоб кожна частина була пропорційна цілому. Так, у низької і товстої людини, всі кінцівки повинні зображуватися однаково, тобто рука коротка і товста, кисті рук широкі, обличчя широке і коротке, а суглоби такі ж, як і інші" (Леонардо да Вінчі, "Traite de la penture".
"Художник повинен прагнути до універсальності. Він буде позбавлений гідності, якщо одну річ, зробить добре, а іншу погано, як багато хто, вивчаючи пропорційно складене оголене тіло, не досліджують його різновид, адже людина може бути пропорційною, будь вона товста, тонка або середнім" (Леонардо да Вінчі, там же).
Канони красивої фігури
Протягом століть канони краси жіночого тіла змінювалися. Каноп – слово грецького походження, воно означає норма, правило. Давньогрецький скульптор Поліклет (V століття е.) написав трактат " Канон " , у якому вивів цифровий закон пропорцій людського тіла. Відповідно до цього закону, в ідеально складеній фігурі голова повинна становити 1/7, особа 1/10, голова разом із шиєю – 1/6 частини довжини всієї фігури; при цьому коло шиї має бути вдвічі більше кола зап'ястя, а коло талії - у 2 рази більше кола шиї. Коло гомілки має бути приблизно дорівнює колу шиї, а коло стегна - в 1,5 рази більше за коло гомілки. Довжина стопи (підошви) повинна дорівнювати довжині передпліччя або кола стиснутого в кулак кисті (це, до речі, використовують сучасні жінкипри підборі розміру панчохи, обгортаючи слідок панчохи навколо свого кулака).
Давньогрецькі скульптори під час створення статуй керувалися як канонами Поліклета, а й правилом відомого математика Піфагора (VI століття до зв. е.), який вважав тіло пропорційним, якщо співвідношення відстані від темряви до пояса до довжини тіла становить 1:3.
Видатний італійський скульптор та художник епохи Відродження (XV століття н. е.) Леонардо да Вінчі створив свій знаменитий канон. Його малюнок, на якому зображено людину з розсунутими вбік ногами і піднятими в боки руками, вписану в коло, відомий у всьому світі. За цим каноном центром кола є пупок. На на цьому ж малюнку зображено квадрат, що показує, що у пропорційно складеної людини відстань між кінцями пальців розкинутих у сторони рук дорівнює його зростанню, а зріст становить чотири довжини стегна (рис. 11).
Було розроблено різні системи модулів (мірок), з допомогою яких встановлювалися певні правила співвідношення частин тіла, його пропорцій. Наприклад, за правилами стародавніх єгиптян довжина середнього пальця повинна укладатися у довжині тіла 19 разів, довжина руки – 5 разів, довжина стопи – 9 разів. Існують і інші правила пропорцій частин тіла: висота шиї дорівнює висоті стопи; довжина стопи дорівнює довжині передпліччя; ширина плечей дорівнює однієї четвертої довжини тіла (для жінок); коло грудей у стані спокою не менше половини, а талії - не більше половини зростання; плечі чоловіків на 6-10 см ширші за стегна, у жінок (особливо народжували) різниці може і не бути.
Канони краси: формули чарівного тіла
Рис. 11. Пропорції гармонійно складеного тіла за Поліклетом (а), Піфагором (б)
та Леонардо да Вінчі (в)
Всі ці правила малопридатні для характеристики статури. Найбільшого поширення набув метод індексів, що полягає у обчисленні відношення довжини нижніх кінцівок та ширини плечей до загальної довжини тіла. Але і він не досконалий, тому що при зіставленні абсолютних розмірів тіла залишається без урахування кореляція між ними, що впливає на величину індексів. Найбільш прийнятним та досконалим визначенням типів статури є конституція людини.
Прекрасна мармурова статуя богині кохання та краси Афродіти Мілоської, знайдена на початку XIX ст.
Леонардо да Вінчі серйозно вивчав сакральну геометрію. Його канон людини став однією з найвідоміших робіт. Перше, що вражає в його каноні – це те, наскільки дивовижно ми на нього налаштовані. Ми знаємо, що у ньому є щось важливе; Напевно, ми не знаємо точно, що це, але все ж таки в цьому малюнку міститься величезна кількість інформації про нас. Центр кола описаного навколо тіла знаходиться точно в пупці. Якщо перемістити центр кола вниз до центру квадрата, можна спостерігати такі цікаві закономірності:
Довжина витягнутої долоні від лінії зап'ястя до кінчика середнього пальця дорівнює відстані від верхівки голови до верхньої точки кола.
Ця довжина дорівнює відстані між пупком і центром квадрата.
Так Вінчі виявив, що пропорція фівиявляється у тисячах місць по всьому тілу людини:
Довжина кожної фаланги пальця знаходиться у пропорції фідо наступної фаланги;